Didgeridoos Aumkar – Qualidade em Didgeridoos

Além do extraordinário vídeo de como aprender a respiração circular ao tocar didgeridoo, este site tem outras informações valiosas sobre este poderoso instrumento.

Porém, após décadas produzindo e comercializando os Didgeridoos Aumkar, resolvi entrar em férias por período indeterminado para poder me dedicar integralmente ao meu trabalho de instrutor de meditação.

Quem quiser saber sobre esse meu trabalho, clique no botão abaixo:

MEDITAÇÃO COM NISARGAN

Didgeridoos Aumkar

Qualidade em Didgeridoos

Nisargan, instrutor dos Retiros de Meditação do Espaço Presença e criador do Curso de Meditação On-line – Método Fluir Consciente, foi o produtor dos Didgeridoos Aumkar desde 2005 até 2023, totalizando mais de 1600 unidades vendidas para todo o Brasil, com envio por transportadora.

Toda a produção, desde a colheita da matéria prima e as várias etapas posteriores para a criação do instrumento sempre foram realizadas por ele mesmo, pelo prazer de realizar esse trabalho e para garantir a qualidade dos Didgeridoos Aumkar.

A única exceção foi no período em que eles eram decorados, ficando o trabalho de decoração a cargo, na época, de uma artista plástica.

O interesse de Nisargan pelo instrumento se dá por perceber, em si mesmo, que tocar Didgeridoo é uma forma descontraída, prazerosa e fácil de manter-se perceptivo ao momento presente e de fluir espontaneamente a partir dessa perceptividade, o que tem tudo a ver com sua visão de Meditação.

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Informações Gerais

VÍDEO: DIDGERIDOO E MEDITAÇÃO

Nossos Didgeridoos

Como Tocar

VÍDEO: TOCAR DIDGERIDOO 1

VÍDEO: TOCAR DIDGERIDOO 2

VÍDEO: MEDITANDO E TOCANDO

Respiração Circular

VÍDEO: RESPIRAÇÃO CIRCULAR

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ATENÇÃO: abaixo, para rolar a tela coloque o dedo sobre as setinhas, e não sobre os temas sublinhados!

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Respiração Circular

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METODOLOGIA II

Primeiro Passo:
Abrindo os lábios o mínimo, a cada vez elimine uma pequena quantidade de ar como se você estivesse emitindo "peidinhos sonoros" pela boca um atrás do outro em uma sequência rápida, sem parar, por aproximadamente 1 minuto.

Observe que, ao fazer esse processo ininterruptamente por um minuto ou mais, é inevitável que enquanto o ar é eliminado pela boca através desses “peidinhos sonoros”, a inspiração acontece naturalmente pelo nariz!

Esse é todo o princípio da respiração circular, isto é, eliminação pela boca do ar que está na cavidade bucal enquanto ocorre a inspiração do ar pelo nariz!!!

Segundo Passo:
Diminuir a quantidade desses “peidinhos sonoros”, prolongando a duração deles, mas mantendo o processo ininterruptamente por um minuto ou mais. Observe que a inspiração continua a acontecer naturalmente pelo nariz enquanto esse processo é realizado.

Vá prolongando cada vez mais a duração desses "peidinhos sonoros" até chegar ao ponto de fazer um só “peidinho sonoro” enquanto inspira pelo nariz. Assim, considere como tendo feito esse Passo de uma maneira totalmente satisfatória apenas quando a duração do “peidinho sonoro” for a mesma do que a duração da inspiração pelo nariz.

Terceiro Passo:
Repetir o Segundo Passo e, imediatamente após o término da inspiração, voltar a soltar ar pela boca, só que desta vez vindo dos pulmões, enquanto relaxa os lábios e os vibra como um suave e delicado relinchar ou como se estivesse brincando de imitar o som de um carro ao vibrar os lábios.

Quarto Passo:
Repetir o Terceiro Passo de uma maneira contínua, isto é, ao terminar o Terceiro Passo, imediatamente depois faça-o novamente sem interrupções. Esta já é a respiração circular sem o Didgeridoo!

Quinto Passo:
Sem se preocupar com a sonoridade emitida, faça a mesma sequência do Quarto Passo, só que agora no Didgeridoo.

Muitas vezes convém, ao praticar o Quinto Passo, voltar ao Quarto Passo, pois esse servirá de “modelo” ao Quinto Passo.

Sexto Passo:
Continue a praticar a mesma sequência, procurando agora, aos poucos, emitir a sonoridade própria do Didgeridoo.

Esta é a respiração circular ao tocar Didgeridoo!

METODOLOGIA I

Primeiro Passo:
Encha a boca de água e a elimine através de um jato uniforme que caia aproximadamente em um mesmo ponto à sua frente a uma distância maior do que um metro. Enquanto você faz isso, inspire e expire algumas vezes pelo nariz!

Repita esse processo várias vezes!

Este exercício evidencia que, se é perfeitamente possível eliminar a água contida na cavidade bucal enquanto inspiramos e expiramos pelo nariz, é também perfeitamente possível eliminar o ar contido na cavidade bucal enquanto inspiramos pelo nariz.

É importante manter o jato d’água uniforme e que caia mais ou menos no mesmo ponto à sua frente, pois para conseguir isso é preciso haver impulso da língua e das bochechas juntamente com o controle do jato, sendo esse o mesmo impulso e controle necessários para a saída do ar enquanto se está fazendo a respiração circular. Assim, o impulso e o controle do jato d’água treina a musculatura correspondente para o que virá a seguir.

Do Segundo ao Quarto Passo, o treinamento é feito com um copo com água mais ou menos pela metade, e um canudinho de refrigerante. Quanto mais fino for o canudinho, mais fácil os exercícios, ajudando inclusive se o torcermos, de tal modo que sua cavidade fique menor ainda.

Segundo Passo:
Com a boca cheia de ar, ponha os lábios no canudinho e, ao mesmo tempo em que inspira pelo nariz, elimine o ar que está na cavidade bucal provocando bolhas na água!

As bolhas que saem na água são indicadoras de que realmente o ar está sendo eliminado pela boca enquanto você inspira pelo nariz!

Terceiro Passo:
Igual ao passo anterior e, na sequência, com um mínimo de pausa na feitura de bolhas, agora elimine o ar que vem dos pulmões através do canudinho.

Aqui, as bolhas também são indicadoras de que praticamente não há pausa nessa sequência (eliminação do ar vindo da cavidade bucal e eliminação do ar vindo dos pulmões).

Quarto Passo:
Repetir o Terceiro Passo de uma maneira contínua, isto é, ao terminar o Terceiro Passo, imediatamente depois faça-o novamente sem interrupções, de tal modo que haja o mínimo de pausa na feitura das bolhas.

Esta é a respiração circular usando um canudinho dentro de um copo com água!

A partir do próximo Passo, o treinamento é feito com o Didgeridoo.

Quinto Passo:
Sem se preocupar com a sonoridade emitida, faça a mesma sequência do Quarto Passo, só que agora no Didgeridoo.

Muitas vezes convém, ao praticar o Quinto Passo, voltar ao Quarto Passo, pois esse servirá de “modelo” ao Quinto Passo.

Sexto Passo:
Continue a praticar a mesma sequência, procurando agora, aos poucos, emitir a sonoridade própria do Didgeridoo.

Esta é a respiração circular ao tocar Didgeridoo!

DICAS TÉCNICAS I

– Encostar toda a borda do bocal na pele à volta da boca, de tal modo que obstrua a saída do ar por esse orifício superior e que todo o ar soprado saia pelo orifício inferior. Mas atenção: encoste levemente, apenas o suficiente para obstruir essa saída do ar, pois se apertar com força a tendência é os lábios ficarem “presos”, o que atrapalha a sua necessária vibração, explicada mais abaixo. Lábios soltos e relaxados são o segredo!

– O bocal pode ser encostado no centro dos lábios (tocando de frente) ou na parte esquerda ou direita dos lábios (tocando de lado). Uma maneira de saber qual é o lado de seus lábios que vibra mais facilmente é, sem o Didgeridoo, colocar os dedos de uma mão sobre a metade dos lábios, deixando livre a outra metade e vibrando essa parte livre (como se estivesse imitando o barulho do motor de um carro). Depois fazer o mesmo do outro lado. Comparar qual é mais fácil para você...

– Muitas vezes ajuda molhar os lábios com a saliva imediatamente antes de começar a tocá-lo.

– Enquanto se toca Didgeridoo, manter solta e relaxada a parte dos lábios que está dentro do bocal, pois a maioria de seus sons acontece pelas vibrações dessa região. Assim, para acontecer os sons do Didgeridoo não se deve apenas assoprar o ar, e sim vibrar os lábios enquanto se assopra! Para os principiantes, antes de tocá-lo em geral ajuda fazer exercícios que relaxem os lábios e que lhe provoquem essas vibrações, ao delicadamente relinchar como um cavalo ou provocar sons como se fosse uma criança imitando o roncar do motor de um carro (Brrrrr….). Para efeito de treino, sem o Didgeridoo, convém chegar a um ponto em que essas vibrações dos lábios aconteçam de uma maneira fácil, solta e relaxada na parte dos lábios que normalmente fica dentro do bocal (centro, parte esquerda ou parte direita). Para alguns, esses exercícios dos lábios sem o Didgeridoo são condições necessárias para desencadear a mesma vibração dos lábios com o Didgeridoo.

– Mantendo as vibrações dos lábios dentro do bocal, provoque também variações de movimentos dessa parte dos lábios, o que desencadeia diferentes sons do Didgeridoo. Verifique qual posição dos lábios lhe facilita a criação de uma maior variedade desses movimentos (tocar de frente, do lado esquerdo ou do lado direito).

– Como exercício de fôlego, procure manter pelo maior tempo possível, em uma só expiração, a vibração dos lábios com algumas variações sonoras.

– Diferentes intensidades do ar expirado desencadeiam diferentes sonoridades. Em geral, os principiantes expiram com muita força, o que acaba fazendo com que, desnecessariamente, se cansem rapidamente e acabe logo o seu fôlego. Na verdade, a não ser que haja intenção de provocar determinados efeitos sonoros, não há necessidade de colocar muita força na expiração, podendo soltar o ar de uma maneira lenta e suave.

– Uma dica referente à higiene é só tocá-lo com a boca limpa, ou seja, só tocá-lo quando a pessoa não comeu nem bebeu nada (exceto água) depois da última vez em que escovou os dentes. Senão, pequenas partículas de alimento acabam saindo da boca e se instalando na parede interna do Didgeridoo, o que em pouco tempo provocaria um odor desagradável.

DICAS BÁSICAS

Horário e duração: é claro que você pode tocar Didgeridoo no horário que quiser e pelo tempo que quiser, mas caso verifique que dessa maneira está tocando menos do que poderia para aproveitar o que o Didgeridoo tem a lhe oferecer, então escolha um horário que lhe seja mais conveniente para tocar.

O tempo mínimo recomendado é de 10 minutos por dia e, conforme sua vontade e disponibilidade de tempo, pode ser mais do que isso, por exemplo, 30 minutos. Com um timer, talvez lhe seja conveniente marcar esse tempo mínimo (timer do celular, por exemplo). Logo você vai perceber que esses momentos de prática diária não são uma obrigação, mas um profundo, saudável e valioso lazer que você mesmo se presenteia.

Local: de preferência, toque em um lugar que lhe dê privacidade, que lhe seja agradável e que tenha uma boa acústica. Em relação à acústica, quanto maior o eco do local onde está posicionado o orifício inferior do Didgeridoo, melhor. Experimente, por exemplo, na quina das paredes do box do banheiro (com o chuveiro fechado, é claro) ou entre uma parede e um armário. A privacidade, além de deixá-lo mais à vontade, também é importante em relação ao respeito aos outros, já que pode haver pessoas à volta que não estejam na disposição de ouvir suas brincadeiras sonoras.

Percepção Intensificada: tocar Didgeridoo, pelo profundo e agradável impacto de suas vibrações sonoras sobre quem o toca, é uma das situações que mais facilitam com que estejamos intensamente presentes, tanto mais quanto mais a pessoa desfruta os seus sons.

Podemos esquematizar orientações quanto a isso:

– Enquanto você toca, procure manter-se presente, ficando atento aos sons emitidos do Didgeridoo ou a qualquer outro elemento do aqui e agora que espontaneamente lhe chamar a atenção momento a momento, mas sem adicionar imagens mentais, pensamentos ou julgamentos voluntários sobre nada.

– Permita o agradável fluir dos sons que surgem espontaneamente a partir dessa percepção intensificada.

– Procure identificar quais são os pensamentos dispersivos que inevitavelmente acabam ocorrendo e, ao identificá-los, serenamente os interrompa, ao voltar a atenção para os sons ou para qualquer outro elemento do aqui e agora que espontaneamente lhe chamar a atenção naquele exato momento.

Se quiser, logo após terminar de tocar permaneça alguns minutos em silêncio, sentado confortavelmente de olhos fechados e com a coluna ereta, procurando manter-se na mesma atitude de percepção intensificada. É provável que você se surpreenda com o quão agradável esses momentos podem ser.

PROCESSOS DE APRENDIZAGEM

Há pelo menos dois processos para aprender a tocar Didgeridoo.

Um é receber instruções de um professor para fazer isso e aquilo, empenhar-se para reproduzir esse ou aquele som e decorar isso e aquilo, como acontece ao aprendermos a tocar qualquer outro instrumento musical.

O outro processo, que aqui enfatizamos, é aprender sozinho, ao fazer do tocar Didgeridoo um treinamento para estarmos com a nossa percepção intensamente voltada para o aqui e agora. O que ocorre é que, sendo nós principiantes ou tocadores experientes, quando conseguimos nos manter presentes ao tocar, nosso tagarelar mental diminui e, como consequência, a criatividade se manifesta naturalmente, o que significa que variações de sonoridade se revelam passo a passo por si mesmas.

Lembre-se: quanto mais uma pessoa estiver atenta ao aqui e agora, menos pensamentos involuntários passam em sua mente! Nesse processo, a máxima é: esteja atento aos sons do Didgeridoo, à sua postura, à posição de sua boca e língua, às suas mãos ao segurar o instrumento, à sua respiração e a qualquer outra coisa que espontaneamente lhe chame a atenção, e tão atento a ponto de haver o mínimo de preocupações em sua mente, inclusive nem se preocupando com o som que virá a seguir!

Isso não quer dizer que, assim fazendo, em dois dias estaremos tocando muito bem Didgeridoo. Não é isso, mas assim fazendo e nos dedicando à prática, de preferência diária, estaremos entrando em um excelente, fascinante e agradável processo de aprendizagem espontânea.

Na escolha do processo de aprendizagem em que estar presente é a meta central, é preciso se abdicar das intenções de nosso ego de tocar como “fulano de tal”, de fazer esse e aquele som maravilhoso, de dar um grande show de Didgeridoo e ser aclamado por isso e coisas assim, por mais tentador que tudo isso possa ser. O Didgeridoo tanto pode ser um instrumento para alimentar o nosso ego como pode ser um instrumento para intensificar a nossa Presença, e as duas alternativas são excludentes uma da outra: quanto mais ego, menos Presença, e quanto mais Presença, menos ego.

Entenda: estar realmente atentivo ao que se passa no momento presente, sem acoplar pensamentos ao que é percebido, é a chave do aperfeiçoamento crescente!

Antes de escolher o seu processo de aprendizagem, tenha claro o que você realmente quer para si.

Para o sucesso do processo de aprendizagem aqui enfatizado, há apenas três condições: gostar de produzir os sons do Didgeridoo, praticar regularmente e conseguir de fato estar relativamente presente ao tocá-lo. Devido a esse último ponto, convém que a pessoa tenha também certa familiaridade com meditações.

INSTRUMENTO INTUITIVO

Didgeridoo é só um tubo oco, não tem furinhos para ficar tapando e destapando, não tem chaves, não tem palheta, não tem cordas, não tem baquetas, não tem teclas, não tem couro, não tem clave (sol, fá, essas coisas), não precisa de partitura… e tem um som encantador!

Pela sua simplicidade e pelo seu som nos chamar fortemente a atenção, o Didgeridoo é um instrumento fácil de tocar, o que não quer dizer que algumas pessoas não sintam certa dificuldade em aprendê-lo. Mas atenção: essa dificuldade não vem do instrumento, mas de nossas atitudes!

Este é um instrumento intuitivo, não sendo preciso pensar para tocar nem aprender notas musicais, e sim ir experimentando, descobrindo e permitindo que variações de sonoridade se revelem por si mesmas. Lembre-se: como na vida, uma vez dado um passo, o próximo se torna fácil!

Então, não se preocupe com metas distantes. Desfrute o ponto em que você está e prossiga tocando, já que outra característica desse instrumento é que o saborear a sonoridade emitida pode se dar desde a primeira vez em que a pessoa emite um som do Didgeridoo, por mais simples que ele seja.

Saiba: um ponto muito importante na aprendizagem é saborear os sons emitidos, pois saborear implica em prestar profunda atenção sem pensamentos acoplados. Assim fazendo, você facilmente captará sutis variações sonoras e o que as originou, o que inevitavelmente lhe acelera a constante aprendizagem!

Um passo por vez… e, cada passo, um prazer em si mesmo…

Cuidado, pois aqui a pressa em aprender atrasa o processo de aprendizagem, já que a pressa coloca nossa consciência no futuro, enquanto que a aprendizagem ocorre apenas quando nossa consciência está no presente!

Se você conseguir tocar o mínimo, um sonzinho curto e simples, já está bom. Continue com esse som e, de repente, vai perceber que alguma melhora acontece; prossiga, e novamente vai perceber que outra melhora acontece… É assim, como na vida… constantemente alguma situação está nos ensinando a viver com sabedoria, e a nossa parte é ficarmos atentos e assimilarmos as aprendizagens oferecidas.

Insistindo, já que é muito difícil para o ego aceitar esta verdade: o importante não é tocar bem, o importante é se sentir bem ao tocar!

E, para nos sentirmos bem ao tocar, basta simplesmente estarmos imersos no momento presente, seja naturalmente atentivos à sonoridade que produzimos, independentemente de qual ela seja, seja naturalmente atentivos aos movimentos que acontecem em nossa boca, lábios, língua e/ou cabeça enquanto o tocamos, e permitirmos o fluir espontâneo que surge dessa imersão.

NOSSA MATÉRIA PRIMA

“Quando o ego desaparece, você se torna simplesmente um bambu oco, um instrumento de sopro nos lábios de Deus.” Osho

“Podemos facilmente viver sem carne, mas não sem bambu.” Confúcio

Bambus são milenarmente conhecidos como tendo a ressonância ideal para instrumentos de sopro, bastando para isso usarmos as espécies adequadas para cada tipo de instrumento.

Os Didgeridoos Aumkar são feitos com uma espécie diferenciada de bambu, chamada MADAKE (Phyllostachys Bambusoides), que além de seu diâmetro e ressonância ideais para este instrumento, o que lhe dá uma excelente sonoridade, é leve e muito pouco vulnerável a pragas, por conter menos amido e uma seiva amarga.

Outra importantíssima vantagem do bambu Madake é ser muito resistente a condições climáticas adversas, diferentemente de outras espécies de bambu com porte compatível para a feitura do Didgeridoo, como por exemplo o bambu Mossô e o Hatiku, que trincam ou racham com certa frequência em períodos de baixa umidade do ar.

Além disso, do ponto de vista ecológico, os bambus também são os melhores materiais para se fazer Didgeridoos, já que o bambu é a planta do planeta que cresce mais rápido, tendo assim um elevado poder de sequestro de carbono. Lembramos que eles são colhidos já maduros, portanto, em uma fase que não vão mais crescer. Outro fator favorável aos bambus é que são notórias suas propriedades de conservação do solo.

Mais um ponto ecologicamente vantajoso é que ao cortarmos uma vara do MADAKE, não estamos matando a planta, já que essa é formada por um conjunto de varas unidas entre si por uma raiz chamada rizoma. Assim, ao cortarmos uma vara, estamos dando força ao conjunto restante, o que facilita a formação de uma nova vara.

Essa espécie de bambu não é de touceira, mas alastrante, isto é, as varas não são agrupadas formando uma moita, e sim estão bem separadas entre si, unidas pelo rizoma, formando um bosque.

Como todo bambu, o MADAKE tem gomos ocos separados por anéis, os quais precisam ser totalmente rompidos para criar o Didgeridoo, menos o anel correspondente ao bocal, que requer uma escultura especial.

Observação importante: os bambus Madakê não precisam receber nenhum verniz ou qualquer outro produto de proteção externa, pois têm uma resina natural que os protege e lhes dá brilho. Nos Didgeridoos Aumkar, apenas o bocal, sua base e seu interior recebem stain, verniz ou selador para diminuir a possibilidade da ocorrência de mofo.